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第三世的笔记……

前世今生 你的样子

 
 
 

日志

 
 

留念  

2011-02-26 21:33:50|  分类: 印象风景 |  标签: |举报 |字号 订阅

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留念 - 静女其姝 - 静心小筑
 

点亮那一盏灯

——大赛评奖情况介绍

安然

 

    一切都像是巧合。

    一张开明大气的报纸,一群上下同心的报人;一家现代金融企业,一种品位独到的企业文化;一块庐陵文化浸漫的土地,众多围炉取暖的文学爱好者。由是,一场品位纯正起点不俗的文学赛事,就必然在多年的期盼和蕴育中,于2010年机缘成熟,拉开序幕。

    大赛于2010年4月23日正式公告,那天,正是世界读书节。九江银行的公益广告说的是,“文学是一盏灯”。为了确保公平,大赛章程说明,从2010年1月起,刊发于《白鹭洲》副刊的所有散文稿件纳入参赛范围。

    赛事于2010年底告结,共收到参评稿件近400篇,其中择优刊发近50篇,另有近10篇作品,由于篇幅所限,未曾在赛期内公开刊发(此类作品依然有平等参赛权)。按50%的比例,由报社内部评委初评25篇候选,作品一概隐去作者姓名,随之发送外单位外地5位评委终评。此次大赛,评委阵容强,组织有序得力。评委中有知名作家,省文联主席刘华;有全国著名散文评论家、鲁迅文学奖初评委古耜;也有著名青年散文家江子、李晓君;还有市作协主席张安华。在终评阶段,为确保公平公正,打造公信力,避免非客观因素干扰,报社除总编辑沈志平评委参与打分外,初评委们一概实行回避,只负责收集评分结果。在评比过程中,对于个别争议较大的篇目,为慎重起见,由初评委再发送终评委听取详细意见,要求终评委对于篇目的取舍和奖次的确定必须写明理由。如此往复,确定出本次大赛的8篇获奖作品。

    本次大赛,获奖者2女6男,主要为行政事业单位职员,分别来自吉州、青原、万安、峡江、永丰。令人称叹的是,万安县作者在8篇作品中中得三元(郭远辉、章骁、邱裕华)。获奖者中,有写作多年的聂永清,也有新人陈炜、陈颖、章骁。值得一提的是,以写诗为长的朱小勇,散文亦出手不凡,一篇《月光下的水烟壶》,以不俗的质地和情节,赢得了众评委的青睐;而右手书法,左手散文的庐陵才子王建民,一篇长达八千字的《北宋那些人和字》,更是以行云流水般的叙述,扎实的史料,浓郁的书香味儿,活泼灵动的情趣,征服了评委们的心,当仁不让地摘得了本次大赛的桂冠。此篇作品的拔头筹,也意指“文化和读书”,具有含蓄的导向意义,贴切于本次赛事的宗旨。

    纵观全部获奖作品,有唱给传统文化的颂歌《北宋那些人和字》,有赞美农业文明的优美篇章《农业深处的母亲》,有伤吟乡村文明的挽歌《遗逝的笔墨》,有书写亲情的《节气里的父亲》,有关注现实的《乡间桃李》,有乡村图画《月光下的水烟壶》,有描绘人与自然的《那样一头牛》,有考量人伦思考生命的《代谢》。可以说,这8篇作品,基本上代表了本次大赛的最高水平。总体读来,题材丰富,文风各异,水平不俗。个别重量级评委认为,放在他所目及的一些同级地市水平来看,作品质量堪称上乘。

    需要说明的是,任何比赛,也难以保证绝对的公平公正和十全十美。由于奖次有限,也由于评委们审美情趣的差异,或者是题材雷同的原因,本届大赛也有遗珠之憾。像刘晓雪的《唱台》,林中青鸟的《却话渼陂盛夏时》,贫村的《不爱,何以伤害》,杨兰琼的《关于母亲》,喻云的《当我变回孩子》,刘英敏的《诗砖文瓦愁满楼》,周齐林的《看不见的事物》等作品,皆以微弱分数败北,很是可惜。

    值得高兴的是,在“九江银行杯”第一届白鹭洲文学奖顺利颁出的同时,第二届文学大赛于即日起开始征稿。相比第一届,第二届增加了诗歌类奖项*。期盼更多的读者作者惠赐力作,让我们借助九江银行优秀的高品位的企业文化,共同为打造《白鹭洲》文学品牌,为提升白鹭洲文学副刊的影响力和公信力而做出最大努力。


 

获奖篇目及授奖辞

江子

 

作品:《北宋那些人和字》

奖次:一等奖

作者:王建民

    苏东坡的旷达、黄庭坚的苦行、米芾的癫狂、蔡襄的严谨……在《北宋那些人和字》里,北宋文人的性情和品格得以一一从历史中重现;信札,典故,史料,逸闻……各种材料和手法的熟练运用,使人物塑造得饱满而生动。从书法入手,王建民以书法行家的视野,写活了北宋的人,复活了一个朝代的文化精神。那是与我们的今天都息息相关的值得书写的朝代和精神,那些被王建民精心塑造的人们,就是我们的先祖和亲人,或者说是千年前的我们自己。这是一种文化寻根的书写行为。这样的文字,散发出翰墨的香气,涌动着蓬勃的才情。这样的文字充分证明了,好的文章,懂得尊重我们的文化传统,拥有自己独特的精神资源和美学认知系统,能够找到属于自己的独一无二的发现。
    
作品:《农业深处的母亲》

奖次:二等奖

作者:郭远辉

    通过对水稻、灶台、耳环、果树、针线这些带着深深的农业文明印记的物什的书写,郭远辉完成了对乡村母亲形象的塑造。他用浓得化不开的笔墨,让笔尖裹挟着浓郁的抒情力量,旨在为乡村母亲献礼,其实也是向行将没落的农耕文明致敬。在当下的工业文明和城市文明的冲击下,曾经养育我们的农耕文明何尝不是一个业已衰竭的母体。他在做着雕刻的工作,企图通过一系列场景镌刻出母亲的轮廓、神情、手势和仪态,镌刻出农耕文明时代的美德和诗性。他在与遗忘和无法挽回的流逝博弈,正如雕刻家与坚硬的石头博弈。他大量使用修辞,那是与时光博弈必须的技法。他的文章,因此呈现出磅礴的诗意和修辞之美。

    
作品:《遗逝的笔墨》

奖次:二等奖

作者:章骁

    红白喜事,逢年过节,需要摆砚挥书,让乡村粗粝的墙上,铺满千百年来的祝福,让生生死死的人们,获得精神上的慰安,那是乡村早年的习俗。

    贴在墙上的对联会被风吹落,爱书写的二太公会年老死去,会写春联的年轻人去了城市,乡村文明的链条正在断裂,乡村精神正在无法挽回地衰落……章骁的《遗逝的笔墨》,塑造了一位颇有性格的通晓文墨的乡村老人,捕捉到了当下乡村文化传递问题上的尴尬,捕捉到了笔墨这一最让我们疼痛的部分,唱出了一曲乡村文明的挽歌。
    
作品:《节气里的父亲》

奖次:三等奖

作者:邱裕华

    因为清明,所有的节气都充满了凉意。

    因为死亡,那些普通的细节都显得珍珠一般珍贵,那些尘埃里的往事都如荷叶上的水珠一样温润有光     泽,在死的照耀下,最普通的生也显得如此华丽。

    我们尊重普通人的人生,因为任何的人生都不可复制,都是历史;我们尊重对哪怕普通的逝者的缅怀之情,一个儿子对父亲的纪念,是如此的高贵。我们从这篇文字中听到了一种声音,那是时光的滴答之声,在提醒和催促我们每一个人。
    
作品:《月光下的水烟壶》

奖次:三等奖

作者:朱小勇

    月光下的水烟壶,那是一幅关乎乡村关乎童年的画。

    画中有山下的村,村里的房,房里的老藤椅和小板凳。

    月光下的水烟壶,也是一首关乎时光和爱情的诗。

    诗里有燃烟的火媒,有挂在厢房里的烤瓷碳素画像,有水烟壶的火光照不到的悲伤。

    月光下的水烟壶,更是一座雕花的坟,爱抽水烟壶的老姑婆在里面,一个经常清洗着水烟壶的童年在里面,一个忧愁、寂寞的诗化的昨日乡村也在里面。

    一把月光下的水烟壶,成为作者慧眼和才情的见证。
    
作品:《乡间桃李》

奖次:三等奖

作者:陈炜

    希望工程宣传画上的那双渴望的眼睛,刘醒龙的小说和根据小说改编的电影《凤凰琴》,都唤起过我们对乡村教育的深切关注和同情。

    陈炜的《乡间桃李》,以自己的亲身经历,写出了乡村教育当下的尴尬与热望。

    那是有道义承担的写作,心存慈悲,我们写下的每一份文字,都可能是唤醒社会良知、推动文明进程的证词。
    
作品:《那样一头牛》

奖次:三等奖

作者:聂永清

    让一头最普通不过的牛作了文章的主角,写它的表情,它的劳作,它的生产,它丧子的悲伤,它的老去,它的被卖,却让我们有了如见亲人般的温暖。聂永清用最朴实的文字,写下了一头牛的一生,重新唤醒了我们人与自然的亲密关系。

    
作品:《代谢》

奖次:三等奖

作者:陈颖

“生命是一个圆周,起点与终点交替之处,便是新旧两个生物体轮回过程的开始与结束。”这似乎是《代谢》这篇文章的意旨,但文中对风烛残年的父亲的书写,让人心疼,病中的父亲面对新生孙子的舔犊之情,让人动容。把伦理放到疾病的逼迫前进行考量,文章因此获得了深沉的力量。


 


采撷生活与生命的动人之美

——读大赛获奖及入围作品

  古耜(现居大连,著名散文评论家,第四、第五届鲁迅文学奖初评委)

 

    阅读“九江银行杯”第一届白鹭洲文学大赛的获奖及入围作品,我的内心沉浸在久久的欣悦与感奋之中……时至今日,有关精神壅塞、缪斯蒙尘的忧患之词不绝于耳。然而,在井冈山下的吉安大地上,却有这样一批担负着不同社会使命的非职业写作者,依然满腔热情、认真执著地进行着散文耕耘与艺术探索。出自他们笔下的一系列作品,以其特有的灿灿文心与勃勃生气,不仅显示着一方热土的心灵风采与人文内涵,而且为当下日趋繁复且不乏迷乱的散文创作,提供了一些有益的启示与良好的借鉴。
    毫无疑问,随着文学环境的宽松和文学观念的解放,散文作为文学样式的一种,正在“写什么”和“怎么写”的开阔空间里,呈现出日趋多样的差异性与可能性。只是不管散文的体式和边界发生怎样的变化,也不管人们对散文的理解和诠释经历何等的扬弃,孙犁当年看重并倡导的那种基于生活积累与生命体验的散文,凭借其内在的合理性与必然性,依旧保持着无可争议的审美优势与艺术活力。此次白鹭洲文学大赛的一些获奖及入围作品,分明再度证实了这一点。这些优秀篇章,当然拥有比较明显的个性化追求,但从取材向度和文本构成的基本层面看,却又有一个共同特征,这就是:注重记忆储存,贴近情感积淀,坚持把作家已有的经验世界和情感天地当成审视和表现的主要对象,就中采掘生活的本相与生命的况味。请看陈炜的《乡间桃李》,这篇作品追述了青年女教师执行“下乡任务”的一段经历。显然是因为印象和感受的刻骨铭心,数年前的往事在“我”的笔下,竟然历历在目且栩栩如生:简陋的校舍,简单的伙食,教师的脸上挂着沧桑,锈铁相撞的声音代表着上下课的时间。
    然而,一群山里的孩子却是那样的质朴、早熟和友善,尤其是那个缺了门牙的小女孩,既请求“我”唱歌,又送给“我”咸鱼,一举一动里透显出对外面世界的无限憧憬……这些充分纪实,力求再现的文字,不仅折映出作家相遇底层时的悲悯之心与关爱之情,而且使我们在褪尽粉饰的语境里,看到了现实生活中多少被遮蔽了的另一面。邱裕华的《节气里的父亲》,也是一篇植根于生活与生命的好作品。该文以立春、惊蛰、小暑、霜降、小寒等几个节气为聚焦点,透过儿子的目光缅怀已逝的父亲,那一系列零距离获得的悲苦而兼有温馨的场景和细节,搅拌着浓郁的人间骨肉情和丰沛的大地泥土气,贻人以深深的感动和久久的回味。
    值得特别称道的是,一些获奖及入围作品在进行生活与生命的艺术采掘时,并没有仅仅停留在感性和具象的层面,而是以此为基础,自觉注入了作家的一些理性思考与深度发现,从而增添了审美境界的包孕性与厚重感。不妨一读郭远辉的《农业深处的母亲》。此文从儿子对母亲的深切感受和细致体认出发,抓住稻子、灶台、耳环、果树、针线等意象,展开抒情意味甚浓的勾勒与点染,不仅凸显了一个善良、勤劳、隐忍、灵巧和慈爱的母亲形象,而且透过母亲的形象,传递出农业文明的特有诗意和魅力,以及这一切与质朴人生和人性的深度拍合。这对于在物欲和科技支撑下行色匆匆的现代人来说,自是一种不可缺少的心灵滋养。章骁的《遗逝的笔墨》选择乡村春联和书法为通道,讲述了“二太公”曾有的“威严”和后来的落寞,也交代了“二叔”和“我”无意中造成的对“二太公”权威的“冲击”和“挑战”,那有些戏剧性的角色转换与名声消长里,固然承载着作家对社会变迁和时代前行的欣慰与赞许,但同时也浸入了他因偶像消逝,墨香飘散而产生的深深的叹惋与淡淡的惆怅。这种“复调”式的情感表达,足以启发读者更加理智地对待民族根脉,也更加清醒地参与历史变革。
    切近生活与生命,耽于经历与体验,是本次大赛获奖及入围作品的突出特点,但却不是全部追求或唯一旨趣,事实上,有的篇章便将艺术着力点放在了文化遗产的开发与间接资源的使用上,以此来丰富自身的文本属性和表现能力。
    在这方面,王建民的《北宋那些人和字》,贫村的《不爱,何以伤害》,刘英敏的《诗砖文瓦愁满楼》,或鞭辟入里,或独抒己见,或剥茧抽丝,或取精用弘,都有不俗的表现。其中特别是《北宋那些人和字》一文,立足于中国书法史乃至文化史的大背景,围绕蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾,即所谓宋四家撒开笔墨,既评赏书艺,又揭示人品,且穿插了种种逸闻趣事,名篇尺牍,其纵横捭阖、妙趣横生的字里行间,不仅闪烁着丰厚的文化修养和独特的艺术识见,而且流露出一种清正博雅的人生理想与人格情怀。应当承认,作为历史文化散文,《北宋那些人和字》属于时下同类创作的上品。
    与健康充实的思想、情感和文化内涵相协调,相呼应,大赛获奖及入围作品在艺术表现上,亦多有出色抢眼之处。其中单就整体的构思与造境而言,朱小勇的《月光下的水烟壶》,陈颖的《代谢》,聂永清的《那样一头牛》,都堪称文心卓异,笔力不凡。《月光下的水烟壶》顺着袅袅的烟缕,牵引出老姑婆深埋的情感世界,于是,小切口有了纵深感;《代谢》用生死两端构成生命的衔接与循环,这使得父辈的轰然老去和孙辈的呱呱落地,平生出哲学意味;《那样一头牛》看似写牛,实为写人,那牛的衰老里蕴含着人的艰辛,牛尚如此,人何以堪?要知道,所有这些,都深得散文写作的壸奥*。它庶几说明,吉安的散文作家已经进入了一个成熟的收获期。

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